The Asylum es una productora de cine con la cara más dura que el pedernal. Sus responsables son individuos que desconocen el significado de conceptos como “vergüenza ajena” o “amor propio”.  Hacen bien. Cualquier empresa busca ganar el mayor dinero posible con sus productos, y The Asylum se puede vanagloriar de no haber perdido un dólar con ninguna de sus producciones. Todas les han salido rentables. Por desgracia para el espectador de sus películas, se les da mucho mejor la economía que la técnica y el lenguaje cinematográfico.

El método de trabajo de esta gente viene a ser más o menos así: husmean las producciones en curso de los grandes estudios y analizan las que más expectación despiertan entre el público. Una vez localizado el próximo bombazo en taquilla, corren como los gamos para rodar con cuatro duros algo muy parecido que, a poder ser, esté terminado antes que la superproducción plagiada llegue a los cines. Este modus operandi explicaría el historial fílmico de The Asylum. En 2005 Universal Pictures estrena el King Kong de Peter Jackson y The Asylum presenta King of the Lost World. En teoría era una adaptación de la novela de Conan Doyle “El mundo Perdido”, pero en la práctica se centraba casi por completo en las andanzas de un gigantesco gorila.

En 2006 Columbia Pictures estrena El Código Da Vinci de Ron Howard. Casi simultáneamente The Asylum presenta El Tesoro de Da Vinci. Cuenta las aventuras de Michael Archer, antropólogo forense que descubre unos misteriosos mensajes en las obras de Da Vinci. Interpretadas correctamente, esas pistas conducirán a un fabuloso tesoro. Todo un derroche de originalidad, sin duda.

También en 2006 la New Line Cinema presenta la tontísima Serpientes en el avión. Una película que ya olía a cine cutre desde que veías el trailer. Pero los gerifaltes de The Asylum debieron soñar con montones de billetes que tomaban la forma de una pitón, y lanzaron Serpientes en el tren. La estrenaron tres días antes que “la original”, eso sí, fue directa al mercado DVD. Es una medida habitual para los productos del asilo. La mayoría aterrizan en las estanterías en lugar de en las carteleras.

Otro ejemplo: en 2007 DreamWorks Pictures y Paramount Pictures presentan Transformers. The Asylum contraataca con Transmorphers. Y no contentos con plagiar a los juguetes de Hasbro, en Transmorphers se fijan mucho en Alien, Matrix, Terminator y cualquier cosa que haya generado dinero con anterioridad. Más ejemplos rápidos:

Original                                     The Asylum

Soy Leyenda                                        Soy Omega

The Day the Earth Stood Still              The Day the Earth Stopped

High School Musical                            Sunday School Musical

Teminator Salvation                             The Terminators

Paranormal Activity                              Paranormal Entity

Y así llegamos al caso que nos ocupa. En agosto de 2010 estaba previsto el estreno de un remake setentero. Joe Dante había dirigido en 1978 un film, muy aburrido en mi opinión, en el que unas pirañas sembraban el terror a base de mordiscos subacuáticos. Piraña se llamó la película. Se subía al carro del terror marino que había inaugurado Tiburón unos años antes (1975). Para la nueva versión decidieron juntar las pirañas con el 3D y el título les salió sólo: Piraña 3D, ¿para qué molestarse más?

Los del Asilo saben que el remake de Piraña está en fase de producción y deciden hacer su proyecto más ambicioso hasta la fecha. Ellos no tienen pasta para rodar en 3D y deciden compensarlo a base de pirañas gordísimas y gigantescas. Megapiraña se llamará la película ¿para qué molestarse más si los de la cinta “original” no lo habían hecho antes? El presupuesto escaso que destinan a cada bodrio, ahora será un poco más generoso porque la cinta se rodará en Belice. Se dan tanta prisa que estrenan su cutreplagio cuatro meses antes que Piraña 3D. El resultado es terrible y risible a la par. He visto varias producciones de The Asylum y Megapiraña es la que más se presta a las carcajadas involuntarias. En próximos comentarios del espectador hablaremos de los actores y los responsables del engendro. Pero ahora toca armarse de valor y contemplar el inicio de esta historia absurda donde las haya.

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